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金馬奬入圍名單日前公布，其中值得關注的焦點之一是動畫，因為這是台灣動畫在睽違12年之後，再度入圍「金馬獎最佳動畫長片獎」。

有人可能會好奇：為什麼睽違12年才又看到台灣動畫入圍？或許我們應該進一步問：為什麼打開電視常常看不到台灣的動畫？很簡單，因為產業的環境太艱困，幾乎要扼殺台灣動畫的生機了！影響所及，儘管台灣有許多動畫科系，師生們卻沒什麼機會讓自己的優秀作品在電視台出現。

目前台灣的電視台多數播放的都是國外的動畫，很少看到台灣自己的動畫，原因在於：台灣的動畫業者如果要把自己的作品放到電視台去播放，在目前的常態之下，不但收不到任何授權的費用，也很少有機會收到廣告拆帳，經常只能無償播放，在有一些情況之下，甚至還要先付上架費才能獲得上架播出的機會。

試想：製作2D電視動畫，從劇本開發、動畫製作、到配音等後製，一集動輒就需要數十萬、甚至是上百萬；如果是3D動畫，成本更高。但是在製作出來之後，送去電視台播放卻很難獲得回收，反而還可能要貼錢。在這種情況之下，誰有意願去製作動畫？台灣的動畫產業又怎麼能生存？難怪打開電視看到的主要都是海外的動畫，而且有一些海外動畫的劇情，顯然不太適合台灣的兒童觀看。

另一方面，從電視台的角度來看，當然希望播出的動畫已經具有高知名度，這樣才能夠吸引觀眾，而且為了節目安排的方便，通常需要以「季」為單位。這麼一來，就更提高台灣動畫業者的投入門檻了，畢竟在當前這種付出了卻不一定有收穫的情況之下，有幾家業者可以先自己張羅經費製作出一季的電視動畫，然後送到電視慢慢播，等有了知名度再回收？

台灣動畫長期以來多數靠著海外代工維生。這次獲得金馬奬入圍的動畫長片《小猫巴克里》，是長期耕耘這個動畫品牌的導演邱立偉所製作，他努力要創造出屬於台灣的動畫作品，因此才有《小猫巴克里》誕生。邱導演耕耘動畫多年，終於有了燦爛的成果，令人感動。

多年之後，有優良的動畫作品入圍金馬奬了；但是漫長一段時間以來，依然沒有台灣的本土動畫可以在電視上廣泛播出。這種悲哀的情況，剛好印證了台灣動畫雖然有實力、有潛力，卻欠缺充足成長土壤的尷尬處境。

相信很多家長都曾經有過這個困惑：為什麼打開台灣的電視，卻總是看不到台灣自己的動畫？政府官員與立法委員也注意到了嗎？在這種市場機制有所欠缺之處，就該政府出面了。請政府從產業政策的角度出發，幫助我們的下一代解決問題，讓他們可以看到更多更好的本土動畫。

●作者：賴祥蔚／台灣藝術大學廣播電視學系教授、中華傳播管理學會理事長

●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場。

●來稿或參與討論，文章歡迎寄至public@nownews.com

下面附上一則新聞讓大家了解時事

「偷窺」是人性中多多少少都有的慾望，而在情色產業發達的日本，過去就曾推出一種（のぞき部屋）「偷窺房間」類型的「風俗店」，讓客人可以透過小洞「偷窺」房間裡的情色表演。

《AERA dot.》報導，「偷窺房間」據傳最早始於大阪，但真實性已不可考。而東京的第一個「偷窺房間」是在1981年10月底在澀谷站附近開業的「のぞき劇場『シアター4.5』」（偷窺劇場「劇院4.5」）。該「劇場」中間有一個圓形舞台，並設有20個小房間圍繞著它，而每個房間裡都有兩個偷窺孔，其中一個孔位置較高，客人要站著才能看；另一個孔位置較低，客人要趴著才能看，讓人有偷窺的臨場感。

▲客人透過小房間裡牆上的兩個洞「偷窺」中央舞台的表演。（圖／翻攝自AERA dot.）

既然名為「劇場」，當然也會有表演，在中央舞台上，會有一名女性依照當天排好的劇本演出，像是剛下班、下課的女孩，回到房間看著黃色書籍，看著看著就受不了漸漸把衣服脫掉......等劇情，一場約20分的表演收費約2000日圓，而客人所在的小房間裡只有提供紙巾及垃圾桶，並未提供茶水或點心，這樣的收費是否昂貴見仁見智，但劇場的營業額每日據說可達50萬至60萬日圓。

這樣的風俗店自然也引起警方的注意，由於這類「劇場」不符《興行場法》規定，為了躲避警方查緝，店家換了不少方式經營，像是發素描本跟鉛筆給客人，聲稱這裡是「裸體素描教室」，客人是來畫畫的等等，精選優惠 花招百出。

當時類似的風俗店在東京有好幾家，其中一間位於新宿、名為「アトリエ?キーホール」的店舖相當有名，業者設置了一個有電話的「特別室」，客人可以用電話指揮，要求女性擺出他們指定的姿勢，與現在網路色情聊天有些相似。

不過在1985年時，日本修訂風俗營業相關法條後，這類行業被列入監管對象，這些「偷窺劇場」、「偷窺房間」就漸漸走入歷史。

▲「偷窺劇場」一場表演約20分鐘，收費約2000日圓。（圖／翻攝自AERA dot.）

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